用鋼琴“致春天”用古箏“致東方”上海青年音樂家秀雙樂器演奏絕技

　　用鋼琴“致春天”用古箏“致東方”上海青年音樂家秀雙樂器演奏絕技4月3日晚，一場特殊的音樂會在上海音樂學院的賀綠汀音樂廳舉行。青年演奏家蔡穎在一場音樂會中同時演繹了古箏與鋼琴兩種樂器的經(jīng)典作品。

　　蔡穎現(xiàn)擔任上海師范大學音樂學院鋼琴系副教授，曾獲得留美音樂藝術(shù)博士，還是最高演奏文憑-藝術(shù)家文憑獲得者。

　　在鋼琴達到相當藝術(shù)造詣的同時，蔡穎還是一位古箏演奏家。她因而成為當今樂壇罕有的在中國民樂，西方古典樂均有所建樹的青年音樂家。

　　在蔡穎學習與表演的生涯里，曾獲得許多鋼琴大家的高度評價。傳奇鋼琴大師弗拉基米爾·維阿杜說：“她（蔡穎）天生充滿浪漫情懷，巨大的能量讓人震驚。” 鋼琴詩人傅聰則稱其演奏“技藝精湛，十分自然，由心而發(fā)”。

　　和大多數(shù)琴童一樣，蔡穎從很小就開始學琴，不同的是，她對古箏和鋼琴的研習幾乎是同步展開的。四歲時，她跟隨名師閻愛華教授學習古箏。五歲學習鋼琴，師從葉惠芳教授。在隨后的演奏生涯里，她一直將這兩種樂器作為兩條線索，并最終在兩者的演奏水平均達到相當造詣后，開始真正發(fā)生交集。

　　作為第39屆上海之春國際音樂節(jié)的主體演出項目，收到了許多樂迷的關(guān)注，音樂會上半場以“致春天”為主題，以樂詠景，以景寓情半島bandao體育。

　　蔡穎演奏的愛德華. 格里格《致春天》和譚盾《八幅水彩畫的回憶》兩首鋼琴曲，本身就帶有東西方音樂對話的氣質(zhì)。而接下來趙玉齋的古箏曲《四段錦》和范上娥的《雪山春曉》則直接將觀眾帶入傳統(tǒng)東方的悠悠古韻之中。

　　下半場以“致東方”為主題，鋼琴與古箏分別選取中國和西方作曲家極具東方意蘊的作品，通過東西交融的對話，感悟東方美學思想與西方音樂文化的互鑒碰撞。