不用穿越半個(gè)地球~兩位世界頂尖小提琴樂(lè)手將亮相金三角劇場(chǎng)奉獻(xiàn)一場(chǎng)巔峰音樂(lè)會(huì)！

　　不用穿越半個(gè)地球~兩位世界頂尖小提琴樂(lè)手將亮相金三角劇場(chǎng)奉獻(xiàn)一場(chǎng)巔峰音樂(lè)會(huì)！從維奧琴的沒(méi)落到小提琴的誕生，再到現(xiàn)在的發(fā)展繁榮，小提琴藝術(shù)跨越了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河。它不但遵循著弓弦樂(lè)器發(fā)展的自然定律，也反映了每一歷史時(shí)期的、經(jīng)濟(jì)、科技和文化生活，更是日趨成熟的藝術(shù)修養(yǎng)的完美體現(xiàn)。 在小提琴藝術(shù)史上，無(wú)論是“技術(shù)至上”的意大利學(xué)派，還是“嚴(yán)謹(jǐn)縝密”的德奧學(xué)派，還是“藝技并重”的法國(guó)學(xué)派，“炫技性”演奏技術(shù)一直是共同的追求。

　　關(guān)于小提琴的起源，歷來(lái)有許多不同的說(shuō)法，有一說(shuō)追溯到2000多年前尼羅河畔的“烏龜殼琴”，認(rèn)為是由埃及樂(lè)器“里拉”變種而來(lái)。漫漫長(zhǎng)路不得而知，到了15世紀(jì)，意大利人對(duì)其進(jìn)行了改革，并啟用馬尾制成弓子拉奏，定名為Violino（意為“小維奧爾琴”）。

　　我們?cè)趯W(xué)習(xí)意大利語(yǔ)中知道，意大利語(yǔ)最大的特色是除外來(lái)詞外單詞都以元音結(jié)尾。英語(yǔ)國(guó)家的人根據(jù)習(xí)慣，逐漸丟掉了這個(gè)詞最后的元音“O”而創(chuàng)造了Violin，意即小提琴。17世紀(jì)之后，歌劇與管弦樂(lè)隊(duì)的興起以及獨(dú)立器樂(lè)曲式的發(fā)展，需要大量地使用小提琴，此時(shí)，意大利應(yīng)勢(shì)出現(xiàn)一批偉大的制琴大師，最著名的是阿瑪?shù)佟⑺固乩贤呃凸夏卫锶蠹易澹麄兾挥谝獯罄辈康囊魳?lè)中心克雷蒙納。不能不提的是，音樂(lè)大師蒙特威爾第（1567-1643）也出生于此城，他首度將小提琴納入正式的樂(lè)團(tuán)演奏，并創(chuàng)新了若干小提琴技巧，如撥奏、顫音等，將小提琴提升為合奏音樂(lè)的主要樂(lè)器。回到三大家族當(dāng)年所制作的小提琴上，現(xiàn)今這些“遺世獨(dú)立”的琴都成了稀世珍寶，就像達(dá)·芬奇筆下那抱銀鼠的女子一樣，美好恬靜地接受我們的膜拜。

　　小提琴這門西洋樂(lè)器于17世紀(jì)由遠(yuǎn)道而來(lái)的傳教士帶入中國(guó)。我國(guó)早期的小提琴演奏主要存在于清朝的宮廷中，演奏人數(shù)和頻率受歷代皇帝對(duì)西方樂(lè)器的喜好程度不同而有所差異。雖然清朝宮廷也組建過(guò)西洋樂(lè)隊(duì)，但在這一時(shí)期小提琴對(duì)于國(guó)人而言只是一種陌生的樂(lè)器，小提琴藝術(shù)沒(méi)有真正意義上的傳播與發(fā)展。

　　中國(guó)真正意義上的小提琴藝術(shù)的起步應(yīng)該歸于19世紀(jì)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后。從這一歷史事件之后，西方列強(qiáng)在中國(guó)獲得了一系列的特權(quán)，教堂在各個(gè)通商口岸陸續(xù)建立，傳教士大量涌入中國(guó)，教堂學(xué)校也在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后出現(xiàn)。這個(gè)時(shí)期小提琴?gòu)囊环N禁閉在宮廷中的稀有樂(lè)器來(lái)到了更加廣泛的音樂(lè)受眾當(dāng)中。越來(lái)越多的教堂學(xué)校的學(xué)生開始學(xué)習(xí)演奏小提琴，并有了一定的演奏能力。而1910年美籍奧地利小提琴家克萊斯勒創(chuàng)作的一首《中國(guó)花鼓》，通過(guò)小提琴演奏作者想象中的東方旋律，那優(yōu)美的旋律中體現(xiàn)出濃濃的東方氣息，這也鼓舞了一批音樂(lè)愛好者研究如何用小提琴來(lái)表達(dá)中國(guó)的音樂(lè)形象。

　　1919年我國(guó)著名的科學(xué)家，音樂(lè)愛好者李四光先生在巴黎創(chuàng)作了第一首中國(guó)小提琴標(biāo)題性作品《行路難》，雖然此曲在調(diào)式、結(jié)構(gòu)、曲風(fēng)等方面沒(méi)有體現(xiàn)出明顯的民族音樂(lè)特色，但其標(biāo)題《行路難》卻充分體現(xiàn)了作曲人希望將這種外來(lái)樂(lè)器用以與中國(guó)傳統(tǒng)文化和愛國(guó)情思相結(jié)合的用意。也正是20世紀(jì)早期問(wèn)世的這首小提琴曲《行路難》拉開了中國(guó)小提琴民族化創(chuàng)作的序幕。從此民族化創(chuàng)作作為器樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要組成部分，在中國(guó)小提琴藝術(shù)的發(fā)展中占據(jù)了舉足輕重的地位，成為推廣和提升小提琴在國(guó)人心中藝術(shù)形象的重要助力，也成為中國(guó)小提琴藝術(shù)走向世界的重要途徑。

　　迄今為止已經(jīng)取得了不少成就，雖然“民族化”的創(chuàng)作仍然存在其自身的一些束縛和局限，但創(chuàng)作的繁榮和作品品質(zhì)的上升趨勢(shì)還是值得肯定的，并且小提琴民族化的發(fā)展勢(shì)頭是良好而旺盛的，作為中國(guó)小提琴藝術(shù)發(fā)展的核心動(dòng)力之一，小提琴創(chuàng)作的民族化模式將會(huì)更加的成熟和完善。

　　Twiolins小提琴二重奏是新潮的古典音樂(lè)組合，他們的演奏引起全球聽眾的共鳴。愉悅的和聲,寬廣的旋律和古靈精怪的節(jié)奏使他們的音樂(lè)別具一格，將音樂(lè)的經(jīng)典、前衛(wèi)半島bob·體育中國(guó)官方網(wǎng)站、簡(jiǎn)約融合成自己全新的風(fēng)格。

　　這對(duì)兄妹組合-瑪麗·露西和克里斯托弗·丁格爾是德國(guó)家喻戶曉的小提琴二重奏組合。他們出生于音樂(lè)世家，爺爺是音樂(lè)總監(jiān)，母親是獨(dú)唱演員和豎琴藝術(shù)家。他們?cè)谝黄鸨硌萘藥啄曛蟊闳〉昧朔欠驳某删汀Ｋ麄兊哪繕?biāo)不是僅僅演奏現(xiàn)有的曲目，而是將最原汁原味的小提琴二重奏音樂(lè)展示給喜歡古典音樂(lè)的人。7歲開始學(xué)習(xí)小提琴，從2007年開始參加全國(guó)音樂(lè)組合比賽，并且連續(xù)六年獲得全國(guó)音樂(lè)大賽的第一名。

　　從童年起，兄妹二人便開始共同登臺(tái)表演。他們一起贏得了多項(xiàng)音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)并舉辦了超過(guò)千場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。2009年，他們創(chuàng)辦了一個(gè)作曲大賽，現(xiàn)在每屆有超過(guò)50個(gè)國(guó)家的500名選手參賽。此項(xiàng)賽事是他們的新樂(lè)曲來(lái)源的基礎(chǔ)。

　　2016年5月，Twiolins首次將維瓦爾第和皮亞佐拉的“四季”合二為一，受到了觀眾的熱烈稱贊。德國(guó)德意志電視臺(tái)稱贊他們將四季跨時(shí)空演繹，他們也受邀參加了德國(guó)中央電視臺(tái)的采訪，在節(jié)目中為電視機(jī)前聽眾再次獻(xiàn)上了他們精湛的琴技。

　　維瓦爾第的《四季》由于其音樂(lè)旋律活潑動(dòng)人，音樂(lè)形象感覺強(qiáng)烈，與皮亞佐拉的《四季》相比雖然歷經(jīng)數(shù)百年的時(shí)間考驗(yàn)，但是仍然深受人們的歡迎與喜愛，令人從內(nèi)心發(fā)出由衷的慨嘆！