半島bandao體育2021年度中國民族樂器生產企業30強權威發布

　　半島bandao體育2021年度中國民族樂器生產企業30強權威發布2021年度中國民族樂器生產企業30強暨中國民族樂器行業十大企業家、制作師、改革家、改革樂器權威發布

　　近日，中國民族管弦樂學會樂器改革制作專業委員會發布2021年度中國民族樂器生產企業30強及中國民族樂器十大企業家、十大制作師、十大改革家、十大改革樂器榜單(以下簡稱2021中國民族樂器榮譽榜)。

　　這是中國民管學會樂改委連續第9年向海內外發布“中國民族樂器生產企業30強、十大企業家、十大制作師、十大改革家”榜單。并且，今年新增加了“十大改革樂器”榜單。

　　多年來，中國民管學會樂改委一直把大力宣傳表彰民族樂器生產企業的好企業、好企業家、好制作師、好改革家、好改革樂器作為工作的重點，通過中國民樂榮譽榜的發布，不斷努力創新民樂、改革民樂，推出新的民族樂器制作技師、改革能人半島·體育中國官方網，總結民樂改革的新經驗，把中國民族樂器制造不斷推向新的高度。

　　可喜的是，近年來，一些從事民族樂器演奏、教學的老師學者以及社會上的不少樂器改革發燒友也加入了民族樂器制作、改革的行列，他們以極大的民族責任感和工作熱情，加入到民族樂器改革與創新的行列中，并且取得了豐碩的成果。

　　2021年中國民族樂器榮譽榜仍然堅持客觀、公正、實事求是的原則，進行提名和評選。同時也不斷引進創新辦法，使榮譽榜的內容不斷創新、更加豐富、更加具有活力。

　　1、中國民族樂器生產企業在2021年與2020年相比整體趨穩，頭部企業基本沒有變化。2020年中國民樂30強銷售收入總值是15.30億元，2021年增長到15.57億元，增長1.8%。

　　2021中國民族樂器30強企業與2020年相比，其中有7家企業是新進入的企業，他們分別是北京正明民族樂器有限公司、江蘇雅韻琴箏有限公司、揚州市正聲民族樂器廠、深圳市佳音王科技股份有限公司、蘭考桐韻民族樂器有限公司、涿州市趙家笙樂器科技有限公司、河北省懷來鑼廠。其余23家企業與2020年相比，有10家企業的銷售收入比去年總體持平、變化不大；有3家企業的銷售收入較去年有較明顯下降，最大降幅68%；可喜的是，有10家企業的銷售收入有較大上升，上升幅度都超過10%。漲幅最大的是揚州民族樂器研制廠有限公司，漲幅達118%。

　　2、 2021十大企業家按照2021中國民族樂器生產企業30強的年度銷售收入排名而產生，與去年相比，增加了北京正明民族樂器有限公司董事長王正明、武漢市海平樂器制造有限公司總經理王志平。

　　3、中國民樂十大制作師、十大改革家榜單繼續體現“分期分批補齊老前輩，不斷推出新人”的原則，既照顧到老一輩制作師與改革家，也要不斷地推出新人。按年齡劃分，此次進入榜單80歲以上的有2位，70至80歲4位，最年輕的是40歲。此外，我們充分考慮到非物質文化遺產傳承和少數民族樂器的制作改革者，把那些對樂器改革充滿活力且取得顯著成果的改革家、制作師們推廣在眾人面前，展現出民族樂器的文化傳承和瑰麗多彩。

　　4、新增加的“十大改革樂器”榜單，更是著眼于改革創新、制作研發的樂器產品本身，涵蓋了從七十年代至當今，吹拉彈打各種樂器。這其中，既有多次參加國家級活動、出訪世界的國樂代表，也有成功復原失傳兩千多年的禮樂重器；有的填補了中國民族樂器沒有低音的空白，有的獻禮了偉大復興的新時代。這些成果是樂改人的驕傲和自豪。

　　隨著全面實現小康社會目標的實現，中國特色社會主義進入了新時代。我們越來越重視傳統文化和民族特色，喜愛民族樂器的人越來越多。中國民族樂器在國民經濟和社會發展中的位置越來越重要，民族樂器制作師的音樂素質也在不斷提高，將有更多的人參與到民族樂器的制作、改革和創新中來。未來，一個懂理論、會演奏、善操作的民族樂器產業大軍將會出現在我們的面前。

　　國家一級作曲，享受國務院政府特殊津貼。中國民族管弦樂學會柳琴專業委員會名譽會長、中國音樂家協會會員、珠海市文聯顧問、珠海音協名譽主席、中國琵琶研究會理事、多次出任全國和國際大賽評委。半個世紀以來，王惠然集作曲、指揮、演奏、教育、樂改于一身，全方位在民族音樂的傳承、發展、創新上作出很大貢獻，在海內外享有盛譽。曾出訪歐、亞、拉美等十余國家。王惠然四弦高音柳琴改革成果，獲最高獎，文化部科技進步一等獎、國家科技進步三等獎。開創的柳琴藝術、創作的一大批柳琴曲、出版的柳琴演奏教材和音像制品，為音樂院校開創了一門新的柳琴專業，培養的一批人才已成為各音樂院校業務骨干，海內外專業院團的中堅力量，極大地推動了柳琴藝術的普及發展。被譽為“柳琴之父”、“柳琴引起世界注意的第一人”。王惠然的作品題材廣泛、旋律優美、形式多樣，琵琶曲《彝族舞曲》曾獲[20世紀華人音樂經典]國際大獎、柳琴協奏曲《江月琴聲》獲2013第二屆“華樂論壇暨新繹杯”全國協奏曲大賽[經典作品獎]及全軍全國大獎十余項。

　　從事民族改革與制作近70余年，擅長民族拉弦樂器、吹管樂器的制作和改良。1952年，進入蘇州民族樂器廠從事民族樂器二胡的制作，然后進入廠里的樂改組，從事民族樂器笙的改良工作，由其主持研發制作的51音鍵盤笙被京劇《智取威虎山》劇團采用。后又從事樂器制作設備的設計制造。最后又回到了笙的制作的改良上來，成績卓著。

　　1976年和歌唱家拉蘇榮、青格勤圖改革成功蒙古族彈撥樂器胡撥四，也叫火不思或好必斯，并獲文化部科技進步四等獎。1983年和馬頭琴大師齊寶力高改革成功木面中音馬頭琴，在此后又完成了馬頭琴的多聲部改革，及高音馬頭琴、中音馬頭琴、次中音馬頭琴、低音馬頭琴、貝低音馬頭琴和金屬弦低音馬頭琴、金屬弦貝低音馬頭琴。從此把馬頭琴從民間色彩樂器成為中華民族的旋律樂器，并在1990年和內蒙藝術學院趙雙虎教授改革蒙古高音四胡，并獲文化部科技進步四等獎。在1990年和內蒙古藝術學院娜仁格日樂改革十八弦蒙古古箏，并獲文化部科技進步四等獎。

　　1952年出生于遼寧撫順市音樂世家。系中國民族管弦學會樂改委常務理事；2015年擔任市民族管弦樂團團長；2019年擔任市新型民族管弦樂團團長（改制樂器實踐基地）2015年、2017年被市評為學雷鋒先進個人。

　　自2002年退休后，投身于音樂事業中，從事中西樂器的維修與制作，并開展二胡、中阮、葫蘆絲、薩克斯樂器教學及演奏。于2010年研制出雙音域多音色二胡；2012年研制出四種板振動低音拉阮，相繼對二胡中胡、中阮柳琴進行了多功能改制與創新，并申請多項專利。

　　2015年在《時代潮頭》雜志上發表了兩篇論文《論中國民族拉弦樂器研究與改制--雙音域多音色多功能胡琴》《中國民族低音拉弦樂器研究與改良——昱式低音拉阮》其音色渾厚明亮、優美動聽，音質靠近民族樂系列組合，實用價值好于大提琴。在多年的演出中深受好評！

　　1965年出生于廣州，大專學歷。1990年進入廣州市樂器工業公司研究所，從事樂器檢測、工藝及電聲樂器的研究開發等工作。1993年開始到廣州幸福弦樂廠正式從事胡琴的理論與實踐相結合的相關工作。2004年集前人所長，制作出獨具特色的全八角高胡，區別于傳統的圓筒高胡，供粵曲伴奏使用，廣東省廣東音樂傳承人潘芊芊老師用它錄制了她的第一張CD《雀躍枝頭》，2006年獨自研制出鼓胡（低音胡），琴筒模仿五音鼓，琴桿靈感來自廣東三弦，孔明綸巾頭，兩條弦，琴軸使用倍大提琴的機械軸。此琴現存于廣東外語藝術職業學院的廣東音樂展覽館。2015年開始為解決胡琴音域和胡琴下把位音量突然衰減的問題，和李復斌教授一起研制雙共鳴筒（偏筒式）二胡、三共鳴筒（望遠鏡式）胡琴及三弦胡琴，其中三共鳴筒胡琴曾經被星海音樂學院民樂團和廣東現代樂團使用。2021年經過多年的實踐，改良研制出天圓地方系列的高胡（可夾可不夾），在陳葆坤老師鼓勵下，定制了乾式和坤式兩款，其中乾式高胡在廣州民族樂團使用中得到了演奏家們廣泛好評，坤式高胡也得到廣東音樂曲藝團、廣東省粵劇院和佛山市粵劇團的老師們的認可。除了制作傳統意義上的胡琴外，先后制作過可變調高胡、竹高胡、小高胡（D調）、木二弦、電聲椰胡、蛇皮椰胡、短桿大三弦、四弦梅花琴、電聲梅花琴等多種實驗性的胡琴和彈撥樂器。

　　1990年畢業于中央音樂學院，后留校任教。在校期間研發的嗩吶活芯，于1993年獲文化部科技進步二等獎。1999年出任香港中樂團嗩吶首席，并任樂團樂器研發部，副主任。獲2012年香港最佳藝術家獎。2015年，獲美國伯克利音樂學院藝術家文憑。2021年，在波士頓創辦了美國世界音樂學院。近年來，研發了第三代嗩吶活芯，多音葫蘆絲。最新研發項目有：古箏轉調輪及雙槽琴碼。

　　1990年10月進蘇州民族樂器一廠有限公司，學習民族樂器制作技藝，擅長民吹管撥樂器制作，從藝時間近30余年。能獨立完成種類吹管樂器制作。后又參與民族彈撥樂器的改良工作，在民族樂器制作改良上發揮著積極作用，成績顯著。

　　朝鮮族樂器箅栗過去一般用降 b調多，根據演奏需要回復和創新改良加鍵管樂器，部分管樂器出口到國外。

　　1993年2月～2008年5月，上海民族樂器一廠，琴弦制作；2008年5月至今，上海民族樂器一廠，琴弦調律。

　　主要改革成果： 2014 年顧軍萍研發制作的鋼繩古琴弦獲得古琴演奏家龔一老師 的青睞并成功申請實用新型專利； 2018 年在李萌和李素芳老師的幫助建議下，成功研發出專業 C 型、 D 型古箏琴弦； 2019 年面市的鋼繩伽倻琴琴弦，得到伽倻琴演奏家彭麗穎老師大加贊揚，評價琴弦既保持了伽倻琴傳統的音色，又可以演奏現代曲目。 2019 年在“馮少先 80 周年限量版月琴”的配套琴弦研發中，顧軍萍力挑重擔，與馮少先老師溝通交流，研發出專業民樂月琴琴弦；還有旅日古箏演奏家毛丫老師的日本轉調箏上的配套琴弦，也是顧軍萍和毛丫、李素芳老師在不厭其煩的調試下，成功研發出雙排轉調箏的琴弦。此外 , 她還對 S 型 21 弦古箏弦、新尼龍絲材料技術規格等進行工藝改良，都獲得了業界老師的認可。

　　在樂器制作中先后研發了阮腔體、三弦琴鼓、揚琴框架齒接模具和阮琴桿安裝模具等，極大地提高了生產效率、為民族樂器的標準化生產奠定了基礎。

　　古琴藝術（嶺南派）非物質文化遺產省級代表性傳承人。與楊新倫宗師共同開創了嶺南古琴斫制和修復的先河。修復了廣東四大名琴“秋波”和明代古琴“亞綠綺”。斫制出“古琴”被鄭珉中譽為前無古人的高雅藝術珍品。區氏家族所斫制的古琴被譽為“區氏古琴”,創立了嶺南天虹琴館并把古琴藝術發揚光大。

　　阿不都蘇甫爾·如孜，維吾爾族，1948年出生，現年74歲，是原烏魯木齊民族樂器廠工程師，新疆工藝美術大師。2010年6月阿不都蘇甫爾·如孜在天工開物——新疆非物質文化遺產傳統技藝大展中榮獲“新疆傳統技藝巧手獎。” 2010年10月阿不都蘇甫爾·如孜在首屆中國非物質文化遺產博覽會傳承人展示活動中，榮獲傳承人展示紀念獎。 2010年10月新疆維吾爾自治區經濟和信息化委員會授予.阿不都蘇甫爾·如孜新疆工藝美術大師稱號。2014年9月阿不都蘇甫爾·如孜大師的民族樂器制作作品卡龍琴 入選守望民間、第七屆烏魯木齊民間藝術作品展第四屆烏魯木齊亞歐博覽會交流展。 2015年8月阿不都蘇甫爾·如孜獲得2015年絲綢之路國際旅游商品博覽會非物質文化傳承獎“維吾爾族樂器制作技藝”。2016年8月由自治區質量技術監督局，烏魯木齊蘇甫爾樂器文化發展有限公司，新疆藝術學院，自治區標準化研究院，上海民族樂器一廠等單位組成制定了《維吾爾樂器分類余術語》《維吾爾手鼓》《艾捷克》《薩它爾》《獨它爾》《喀什熱瓦普》等6項自治區地方標準，新疆民族樂器向標準化邁出第一步，2020年9月注冊商標《蘇甫爾》。

　　1988年7月進蘇州民族樂器一廠，師從國家級非物質文化遺產傳承人封明君，學習民族樂器制作技藝，擅長民族拉弦樂器制作，從事民族樂器制件35年，期間數次被評為樂器制作能手，二胡制作技藝超群。

　　從事銅鑼定音工作有36年，海平樂器首席定音師，2006年被武漢市人民政府評為武漢市技術能手。2008年為186cm大抄鑼定音；2020年為著名指揮家、音樂家譚盾先生《武漢十二鑼》中國首演6面大鑼定音。到目前為止，經他定音的銅鑼約有300多萬面，遍布全球40多個國家和地區。

　　三弦非物質文化遺產傳承人，生產出的產品得到音樂家的一致好評，成為民族樂器演奏者的首選產品。與趙承偉老師合作改革兒童三弦，與張鑫華老師合作改革中阮，柳琴面板，音柱，音窗構造。在改革創新方面取得了可喜的成績，不斷繼承、發展、創新，使民族樂器發揚光大。

　　2000年5月-2015年9月，上海瑰寶樂器有限公司。 2015 年 10 月 -2017 年 2 月 ， 上海民族樂器一 廠有限公司。 2000年進入 上海民族樂器一廠子 公 司上海瑰寶樂器有限公司工作，2013年拜李素芳為師學習古箏制作，近年來參 與 了巨型蝶式箏、多聲弦制箏、箜篌等項目的研發和制作工作，多次在敦煌杯古箏制作比賽獲得 佳績。

　　1997年7月至今，上海民族樂器一廠有限公司。1997年進入上海民族樂器一廠工作，2012年拜李素芳為師學習古箏制作，近年來參與了低音古箏、微調短箏、改良式伽倻琴、電聲古箏等項目的研發工作。

　　1999年至今，從事葫蘆絲、巴烏制作研究。主要業績：傳統7指按孔葫蘆絲改革成10指按孔，（其中有9孔高音1和11孔高音3兩種）。在傳統葫蘆絲中音6的音域上擴展到高音1和高音3。

　　杜志陽（阿杜），泉州市級非物質文化遺產項目南音樂器制作技藝（洛江）代表性傳承人，創辦了御音齋南音樂器有限公司，師從中國著名的簫笛演奏家、國家一級演奏員陳強岑（阿四先生）。杜志陽從十三歲就開始制作洞簫，擁有豐富的制簫經驗，技藝精湛，制作講究，從音色到音準，從選竹到外觀，每一個細節都力求盡善盡美，制作的洞簫名聲遠揚，深受海內外弦友的喜愛，并且爭相定制和收藏。

　　杜志陽不但規范了傳統南音洞簫的制作技藝，也對傳統南音洞簫進行各種改良創新，研制成功了高、中、低音洞簫以及加鍵低音洞簫，這是南音樂器發展史上的重大突破，不但拓寬了傳統南簫演奏的音域與范圍，為世界非物質文化遺產項目南音的發展注入了新的活力，同時也催生了專業樂團的誕生。2010年，在陳強岑老師的帶領下，福建省南簫樂團在泉州成立，成為我國唯一一支全部以南簫為演奏樂器的樂團，該樂團的大部分南簫都是陳強岑帶著杜志陽制作的。

　　在傳統南音二弦的基礎上，進一步研發了低音二弦和倍低音二弦，這是南音樂器的又一個重大突破，彌補了傳統樂隊中低音樂器的不足。2021年，在泉州市南音傳承中心創編的新劇《闊闊真》中，首次亮相，并獲得業界一致好評。

　　在工作中任勞任怨、積極好學，發揚精益求精的工匠精神、制作了一件件阮精品樂器，得到了專業的認可。

　　改革成果：為當代中國箜篌的新生邁出了成功的第一步。雙排弦能揉壓顫滑音的特點，造型結構、弦長弦距等主體設計，(無論再多的廠家開始制作各類大小箜篌)至今無人改動。而成為世界箜篌家族中唯一的最美的。為世界獻上一件美好樂器。為中國民族管弦樂隊彌補了空白。

　　崔君芝是唯一中國現代箜篌藝術始創的參與者與見證人。並在當今一直幫助和鼓勵協助全國各大箜篌生產商走出制作箜篌的重要第一步。崔君芝從歷史資料為本，定出理論根據和指導理念為：將歷史上記載的臥箜篌與豎箜篌相結合創新型箜篌並為此定名為“中國現代箜篌”。以演奏角度對樂器的使用中必須解決的結構問題及弦長弦距和雙排弦安放，揉壓顫滑音機械的裝置等問題提出了方案及建議。

　　社會效果：成為一件倍受關注和倍受喜愛而正在全國廣泛普及推廣使用的新型撥彈樂器。為祖國民族文化自信和走出國門畫上了濃濃的一筆。崔君芝本人:箜篌演奏藝術創始人。箜篌全套演奏手法至今引領潮流發展。創建箜篌專業、撰寫考級教材、編寫大量樂曲教材及經典樂曲在箜篌界使用流傳。攜帶箜篌出訪二十多個國家為祖國爭得榮譽。培養人材各箜篌給崗位人材皆是崔君芝學生。成立中央音樂學院聯合樂團在國內多次參加國家級活動，三屆中國藝術節開幕式、中央國務院團拜會為習主席及黨中央演奏，出訪世界多地，創作的曲目進入學習強國，在國內外重大賽事獲獎。聯合國教科文獎牌、世界廣播大賽一等獎。

　　改革成果：中華和鐘是金海鷗在復原成功的失傳兩千多年的雙音編鐘鑄造技術和傳統禮制基礎上而設計、鑄造的國家級禮樂重器。其共分四組，嚴格遵照古代禮制，鐘群數量和體量是目前中國最大的一套編鐘；音域達六個多八度，音頻、音色均達到理想標準，音準達到了國內最高水平零音分誤差，既可和多種民族樂器配合，又可接軌大型管弦樂隊。

　　社會效果：2000年1月1日，中華和鐘在太廟由國家主席奏響，向世界宣告了失傳已久的國家級禮樂重器重現人間，為禮樂文明的復興邁出了重要一步，實現了“為往圣繼絕學”的歷史使命。中華和鐘被評為“國家級藝術珍品”，同時也作為世界上最大的舞臺演奏雙音編鐘獲得吉尼斯世界紀錄。

　　改革成果：多功能系列民族樂器（有高音、中音、低音、倍低音琴，能拉能彈，能獨奏能重奏，能擔任樂團拉弦聲部、彈撥聲部及低音聲部的演奏），獲 15 項國家發明專利、實用新型專利和外觀專利；中國新型民樂品種，入選國家文化部《征集低音民族樂器》項目并名列前茅；入選上海、米蘭兩屆世博會并展演；入選“2016 紐約藝術中國匯”展演及紐約總領館春節招待會演出；參加維也納世界器樂藝術節獲金獎；中國器樂藝術節優秀獎及推廣證書；美國國會圖書館收藏的唯一中國民族樂器；美國華盛頓民間藝術節長期邀請嘉賓；中國中央電視臺、馬來西亞國家電視臺及多家地方電視臺和媒體都曾專題報道；湖南工商大學音樂學院 2019 年起開設文琴教學基地并請文正球授課；曾在中央音樂學院等十多所高等專業院校和湖南、河南、廣東等地及美國、馬來西亞面向社會舉辦文琴專題講座；國內外多次文琴專場演出和參與演出均獲廣泛好評，各文琴樂團還有大量公益演出，社會效應十分優秀。

　　社會效果：香港中樂團、馬來西亞專藝民族樂團、美國華盛頓中國音樂家協會及天華二胡琴社、香港音樂家協會、湖南省文化藝術基金會、湖南省對外貿易促進會、湖南工商大學、長沙市文聯、長沙市音協及文琴樂團、長沙市青少年宮、長沙市瑜樂團、長沙鐘靈毓秀室內樂團等；普遍認為文琴是一種很有前途的新型民族樂器，外形傳統大氣，音色豐富優美。演奏者學習文琴容易上手，提升和創新空間大，能促進學習者鉆研的興趣。但優秀演奏家和學習基地都還比較缺乏，希望能加大推廣力度。演奏家有，張音悅、蔡霞、周瑜等。

　　改革成果：該箏由一個共鳴體、兩個演奏區構成，在五聲音階的基礎上增加了七聲音階，音域范圍大于傳統古箏，且未改變演奏方法。

　　社會效果：無需轉調即可達到四臺古箏的演奏效果，因此可以用于表現一些復雜的、需多次轉調的古箏曲，同時有效拓寬了古箏曲目的創作范圍。多次登上演出舞臺，獲得多位演奏家認可。

　　改革成果：“虎嘯”揚琴由樂海樂器有限公司立項研發，產品研發理念是設計一種較402型揚琴半音更為齊全的“高級專業演奏揚琴”。

　　主要改革創新點是琴體有所加大，其目的是使揚琴的中低音區聲音渾厚，共鳴效果增強，音量明顯增大，音質優良且音質特點具有新的特質效果，使應用此琴的演奏家更易于控制音色。

　　在擴展音域方面，由于增加了五個低音區音位（分布在低半音馬區域），使虎嘯揚琴的低音部半音齊全，不再有演奏中低音區需要調音的情況。使作曲家的創作更為明晰，演奏家的演奏藝術效果更加豐富，由于表演區域加寬使揚琴的音樂表現力明顯增強。

　　“虎嘯中音揚琴”與“402型揚琴”的重要的區別是：擴展琴體、規范并增加高音音區音位、低音區音位固定化設置，改變原臨時設置音位的現象。音域擴展為音域寬達五個八度多三個音，比402型中音揚琴擴展出近一個八度的音域，保證了專業演奏用琴的功能。

　　以擴大的琴體擴大的音箱共鳴，改善了中低音的音響；以雙音梁的設計改善了各音區的協調性；以創新的高音區設計使高音區的半音演奏變得容易順手，目前的高音區音位甚至要比高音揚琴的演奏更為方便。經測試，琴體穩定性提高，音色質量改善，演奏難度減弱，音量有所增大。

　　1.使用了壓弦檔技術與制音器工藝，使該揚琴較普通402揚琴音域變寬、聲音靈敏度好，更干凈，反應靈敏，聲音更加圓潤。2.“虎嘯”揚琴配折疊式板架，由上活動支桿、定腿板和下活動支腿所組成，固定部位相互穿插連接并配有木質插瓣，中部由連接板將兩側定腿板固定，使其穩固，前后側均配有活動腳輪，方便移動。該結構簡單，體積小，占用空間小，舞臺上移動調整位置迅速方便，便于攜帶，且外形完美，亦可稱為有反射功能的琴架，舞臺效果好。3. “虎嘯”揚琴增加有標準A的位置標注，能讓演奏者很容易識別A音位置，起到坐標指示的效果，使演奏中辨別音位更容易上手，提高了演奏精度。4.琴體采用“框架指接”結構，奠定了揚琴的穩定基礎，提高了揚琴琴體的穩定性。5.琴體配件中有塑漆工藝的壓弦檔，通過改變揚琴無效弦長的蓄力能量而多角度變化增加有穩定效果的應力點。即提高琴碼與音板的吻合度，使琴弦振動幅度支點無雜音，琴體整體性大大提高，音色更加結實，從而提高揚琴發音的純度和靈敏度。6.高音碼及高音三牙采用嵌絲工藝，使揚琴高音部位音色更加純凈且美觀大方。7.采用先進的數控旋釘技術，使銷釘螺絲旋轉進琴體木質纖維，使二者充分吻合，且不破壞銷釘的光潔度，同時加大銷釘與琴頭夾角（7°），增加了琴弦的張力，提高了銷釘的穩定性，提高了揚琴的內在質量、延長了使用壽命。8、采用踏放式制音器作為虎嘯揚琴的標配、為滿足揚琴愛好者更方便逐步適應踏放式的專業揚琴，將制音器增配限位（止）裝置，對制音器的使用可以根據情況選擇將其限制不用。這樣能使更多的彈奏者在選擇購置具備完全性能的專業揚琴后，也可以像傳統揚琴一樣彈奏，并逐漸適應對專業揚琴的駕馭，以提高自己的演奏水平。

　　社會效果：虎嘯揚琴經過幾年的生產實踐和社會產品應用的檢驗，各方面技術指標現已經達到設計標準，已經成為新型402型揚琴產品，也可以說虎嘯揚琴是402型揚琴的高級改革版，正式進入市場供演奏家使用后，獲得了專業演奏家的一致好評。

　　改革成果：自20世紀60年代初宏音齋（吳氏管樂）就開始了低音加鍵嗩吶的研究設想，由于中國傳統樂器大多只有高音、鮮有中低音樂器，吳仲孚先生不懈努力1965年研制出單管低音加鍵嗩吶，完善了半音增加了音域并確保音準，解決了嗩吶沒有低音的空白，1972年重啟低音加鍵嗩吶的研究，完善低音由于把位大影響演奏速度的問題，將原直桿研制成功折管低音加鍵嗩吶，后經宏音齋（吳氏管樂）幾代人幾十年的不懈研發、努力于1997年成功呈現。目前低音加鍵嗩吶已完美呈現并廣泛運用于各大專業院團及藝術院校。低音加鍵嗩吶音色渾厚、飽滿，是現代民族管弦樂團以及民族音樂交響化不可或缺的重要樂器。低音加鍵嗩吶是在傳統嗩吶的基礎上擴大音域（從G到G），按鍵、形狀結合工程學并以嗩吶音位結構重新測算。科學的尺寸解決了演奏中傳統嗩吶不能完成的問題。金屬嗩吶碗設計用螺絲口對接，可拆裝調試，使樂器排除氣候所造成的高低音變化，同時解決了便于攜帶、伸縮、調整。氣盤增加螺絲扣解決芯子與氣盤的上下調整，以完成風格不同作品的演奏需要。

　　改革成果：在36簧音高音笙指法和演奏形式的基礎上形成統一，形成系列產品，給演奏家帶來方便，這種分置式發音使音量更大音色更美，適合民族交響樂團和教學使用。

　　社會效果：由于此種笙的出現，填補了中國民族樂器沒有低音的空白，使民族音樂交響化進程更快一步，各大樂團和學校相繼采購，得到業界和國家的認可，并申請到國家發明專利。

　　改革成果：為建黨100周年獻禮，郝敬春和郝澤華專門設計制作了一臺目前世界上最大的能演奏的擊弦樂器，可雙人站立演奏。此樂器是在中國民族樂器十三弦沛筑的基礎上發展創新而成，因產生于偉大復興的新時代，故名為“復興筑”。“復興筑”的總長為365厘米，（寓意一年365天，可周而復始永遠傳承），弦數設計為56根，（寓意華夏56個民族大團結大和諧共唱中國夢）。設計發聲音箱長度為233厘米，（全世界共有233個國家和地區，每個國家和地區設有一厘米長的共融音箱，每擊響任何一個音，都是世界命運共同體的合平共處融合發展的體現）。設計“復興筑”外型為仿復興號高鐵的形狀，坐在高架拱橋的筑架上，非常壯觀，非常有時代意義。它體型巨大，樣式獨持，音域寬，音量大，音色美，一身含有十多項創新發明，可五聲音階和七聲音階同時演奏，可快速轉調，是最能代表偉大復興新時代的擊弦樂器。

　　社會效果：“復興筑”的改革發展，受到領導和專家的高度贊賞，6月初制作完成，原定參加北京長城藝術節開幕式演出，用“復興筑”演出的《大風歌》來迎接黨的100年大慶，后因疫情沒能參加。9月3日《光明日報》發表了一篇長篇報道《大風起兮擊筑而歌》專門介紹了“復興筑”的改革、制作、及多項革新成果，“復興筑”的誕生體現了“沛筑”在當代的文化傳承和發展。

　　改革成果：高胡是中國傳統民族高音樂器，常見琴筒是圓形，音色清脆、嘹亮，原是用來伴奏廣東戲劇和演奏廣東小曲的，也用于合奏、獨奏。但其缺點也較明顯，音色清脆、嘹亮，但有沙音，音量太小。

　　為了改善高胡的演奏性能我們把傳統高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使樂器共鳴頻率范圍加寬、音量加大。琴筒后面加裝了立體音窗，新增設的低音弦使樂器的音域向下擴展了五度。使低音區更加圓潤飽滿和高音區更加明亮而又減少了沙音。經專業院校使用的效果看達到了設計要求，滿足了在大型民樂隊中擔當獨奏的需求。我們還在前端加裝了微調裝置，可以在使用中根據演奏需要調節琴弦和振動皮膜的張力。

　　把傳統高胡的圓形琴筒改為扁圓形狀，使音量更大。琴筒后面加裝了立體音窗，進一步減少了沙音和噪音。增加了可以調節琴弦和振動皮膜的張力的微調裝置。可以隨著氣候變化和演奏需要很方便的進行張力調整。