半島·BOB官方網站紀念小提琴大師列奧尼德·柯崗 “旋律”中發掘的寶藏

　　半島·BOB官方網站紀念小提琴大師列奧尼德·柯崗 “旋律”中發掘的寶藏古典音樂愛好者的各人喜好，相差甚遠。有的喜好大氣恢弘的交響樂，有的鐘情于細膩傳神的室內樂，也有的對藝術歌曲和歌劇等聲樂藝術愛不釋手。如果我們隨機抽取樣本統計一下，就會發現在古典音樂愛好者當中，對小提琴和鋼琴這兩種樂器的青睞，幾乎是一種共性。這種共性其實也很好理解，作為“樂器之王”的鋼琴和“樂器之后”的小提琴，對于古典音樂范疇有著舉足輕重的地位，古往今來無數作曲家，在這兩種樂器上的刻意著墨，其份量和比例之高，也遠遠超出其他樂器。而如果我們再去二手唱片市場上粗略做個統計，就會發現，最好賣的，二手價格最為堅挺的，好版本能炒的價格最高的唱片，通常都是小提琴的內容。在這個層面，小提琴音樂無愧于是古典音樂皇冠上最璀璨奪目的一顆明珠。

　　從古典音樂伊始，小提琴就在所有交響音樂中扮演著極為重要的角色。事實上，在我們喜歡的古典交響音樂的每一部作品中，小提琴組都演奏了大量的旋律。小提琴音樂唱片之所以備受古典樂迷的歡迎，除開小提琴作為弦樂器本身的特色之外，可供做文章的賣點很多。比如以身價巨萬的意大利古董名琴為號召的唱片，總能賣個滿堂彩，幾乎從不例外。而以知名作品，比如重要的熱門協奏曲為主打曲目，也是唱片公司造星的重要手段。賣錄音的發燒碟當中，小提琴類無疑最能吸引發燒友的眼球，小提琴如何發出馥郁動人的松香味和豐富的擦弦細節，足以讓發燒友滿頭大汗地調整音響組合而樂此不疲。除此之外，小提琴音樂唱片，以知名大師級演奏家掛帥，也是最有效的吸睛招徠。在眾多具備票房號召力的古今小提琴大師當中，列奧尼德?柯崗這個名字，無疑是含金量極高的一塊金字招牌。

　　1982年12月17日，列奧尼德?柯崗病逝，享年僅僅58歲。40年后的今天，他早已成為二十世紀小提琴界的傳奇之一。他出神入化的演奏技巧，他個性鮮明的藝術風格，為世人廣泛推崇。他留下的錄音唱片，無不受到樂迷和唱片收藏家們的狂熱追捧。作為俄羅斯小提琴學派的重要代表，柯崗其藝術個性卻與海菲茲和大衛?奧伊斯特拉赫等同級別大師完全不同，這些獨特的個性半島bob·體育中國官方網站，后來被人們稱為“柯崗式”的教科書式手法。在小提琴大師列奧尼德?柯崗40周年忌辰之時，我們跟隨著回顧的步伐，再次追憶這位價值被日益發掘出來的小提琴巨匠，在他琴弦上飛舞的音符當中，重溫小提琴音樂的無窮魅力。

　　俄羅斯的旋律唱片公司（Melodiya），成立于1964年的蘇聯時期，屬國有唱片公司。當年作為這個音樂大國唯一的古典音樂唱片公司，旋律唱片公司旗下曾匯集了全蘇聯幾乎所有杰出的指揮家和演奏家。在文化資訊并不發達的社會主義蘇維埃國家里，旋律唱片公司承受著所有外來音樂的引進任務和發展民族唱片工業的重擔。雄厚的實力加上廉價的唱片定價，使得這一品牌的產品受到世界各地音古典樂愛樂者的普遍好評。盡管一些蘇聯時代的指揮家與演奏大師也有大量錄音是在 DG、EMI 等西方唱片公司錄制出版，但是旋律唱片公司憑借近水樓臺的地利優勢，保存下這些大師相當數量的錄音，尤其是這些大師早中期錄音更是為旋律唱片公司所獨攬，其數量以及所涵蓋的曲目范疇之大絕非前者堪與比擬，這些資料的珍貴性與歷史價值之高毋容置疑。

　　上揚愛樂代理發行的旋律公司唱片中，兩款列奧尼德?柯崗的錄音絕對是主打產品。這兩張唱片，一個是灌錄于1951年~1971年間的小品集，一款是柯崗晚期最后的錄音，內容是勃拉姆斯的第3號小提琴奏鳴曲和貝多芬的D大調協奏曲。收錄小品的一張，曲目包括了意大利作曲家與小提琴家羅卡泰利的F小調奏鳴曲、納迪尼的《柔板》、帕格尼尼的兩首《為小提琴與吉它而作的奏鳴曲》、法雅的《西班牙民歌組曲》、阿爾班尼士的《伊比利亞組曲》和薩拉薩蒂的《安達魯莎浪漫曲》和《木屐舞曲》等作品。與柯崗傳世的眾多協奏曲錄音所不同的是，這款小品集展示了大師充滿詩情畫意的另一面。柯崗演奏的小品，以精湛而無懈可擊的技術取勝，以飽滿但是恰到好處的情緒舒張深入人心，又以明暗清晰的對比征服聽者。特別值得一提的是帕格尼尼那兩首《為小提琴與吉他而作的奏鳴曲》，柯崗的琴聲在吉他的映襯下，顯得更精巧清秀，意境悠遠深長。在納迪尼的《柔板》一曲中，柯崗富于詩意和人性化的詮釋，準確地體現了作品的神韻，讓人不禁回味再三難以釋卷。而他演奏的薩拉薩蒂的兩首作品也有很高的完成度，無論在技巧還是音樂表現力方面，都不遜色于任何同時代的大師。

　　另一張柯崗晚期最后的錄音，就更顯珍貴，因為柯崗灌錄這個錄音的時候已經是在1982年，也就是他去世之前幾個月。需要指出的是，這款錄音是柯崗父子兩代共同完成的成果，在奏鳴曲部分，擔任鋼琴伴奏的是柯崗的女兒尼娜?柯崗，而在協奏曲部分擔任樂團指揮的則是柯崗的兒子帕維爾?柯崗。尼娜?柯崗學的是鋼琴專業，基本上包辦了父親演奏會的鋼琴伴奏職務，1987年起任教于莫斯科音樂院。而帕維爾?柯崗學的是指揮，同樣在該領域頗有建樹，至今仍然活躍在俄羅斯樂壇。在碟中的勃拉姆斯的第3號小提琴奏鳴曲中，他的小提琴聲部與鋼琴在搭配上顯得非常均衡，彼此間的默契更不待言。柯崗的琴聲醇厚穩重，但是并不缺乏熱情，在需要暗色調處理的段落，他的音色變化尺度拿捏也把握得很好，顯示出豐富的經驗。尼娜?柯崗的鋼琴伴奏也有著充分的自由度，在映襯父親的同時也給予自身適度的表現空間。在貝多芬小協的表演中，柯崗的表現更是完美無缺，簡直要比他在EMI推出的那款“藝術家側影”雙碟中的版本更加精彩。柯崗晚年的技術已經到了了無痕跡的境界，他只是忠實地揭示樂曲的結構脈絡，提煉出作品豐富的音樂內涵，讓音樂自行感染聽眾。他手下呈現的貝多芬一點也不會咄咄逼人地給人以緊迫感，看似優雅無華實則樸實無華，精確的音準，加上寬幅的運弓，細致的情緒、力度與輕重的對比，從頭到尾無一處不美，無一段不引人入勝。晚年的柯崗，實在是綜合修為已經臻達琴圣級的演奏大家。

　　旋律公司的這兩張柯崗唱片，刷新了我們對該品牌唱片錄音水準的固定印象。盡管貝多芬小協奏首樂章末尾因為母帶狀況問題出現一個小小的聲音斷口，但是瑕不掩瑜。無論是五十多年前的歷史母帶，還是八十年代初期的作品，這里表現出來的錄音都是頂尖級別。柯崗手中的杰蘇名琴發出的聲音飽滿清晰，傳真度極高，展弓之間一股股松香味隨之撲面而來，陽剛遒勁的力道及演奏個性盡收眼底，令人由始至終都備感心曠神怡。返回搜狐，查看更多