半島·體育中國(guó)官方網(wǎng)漲姿勢(shì)！首席演奏家為你講解關(guān)于小提琴的故事｜藝堂課

　　半島·體育中國(guó)官方網(wǎng)漲姿勢(shì)！首席演奏家為你講解關(guān)于小提琴的故事｜藝堂課于是乎，驕傲的劇小院再次來(lái)到NCPAO去拜訪和邀請(qǐng)藝術(shù)家講師，此次我們有幸邀請(qǐng)到國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)首席、小提琴演奏家

　　加拿大籍華裔小提琴家李喆始終活躍在國(guó)際職業(yè)樂(lè)團(tuán)和室內(nèi)樂(lè)舞臺(tái)上，具有豐富的交響樂(lè)、歌劇和室內(nèi)樂(lè)演奏經(jīng)驗(yàn)和令人矚目的樂(lè)團(tuán)首席經(jīng)歷。先后在倫敦交響樂(lè)團(tuán)，加拿大蒙特利爾音樂(lè)家室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，中國(guó)中央歌劇院交響樂(lè)團(tuán)和中國(guó)國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)擔(dān)任小提琴演奏家，樂(lè)團(tuán)首席。為“北京三重奏”（Beijing trio），“國(guó)家大劇院四重奏”（China NCPA Quartet）組建成員，為國(guó)務(wù)院文化部、國(guó)家外國(guó)專(zhuān)家局特聘專(zhuān)家，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)室內(nèi)樂(lè)學(xué)會(huì)理事，保利院線專(zhuān)家指導(dǎo)委員會(huì)委員，以及中央音樂(lè)學(xué)院和中國(guó)音樂(lè)學(xué)院特聘教授。

　　李喆出生于山東高密，先后就讀中央音樂(lè)學(xué)院附小、附中及大學(xué)，師從小提琴教育家林耀基教授。后獲全額獎(jiǎng)學(xué)金分別在英國(guó)市政廳音樂(lè)學(xué)院（Guildhall school of music and drama）及加拿大蒙特利爾大學(xué)音樂(lè)學(xué)院（Universite de Montreal）深造，成為已故小提琴教育家伊夫拉·尼曼教授（Yfrah Neaman）關(guān)門(mén)。在學(xué)習(xí)期間曾擔(dān)任英國(guó)市政廳交響樂(lè)團(tuán)、英國(guó)音樂(lè)家管弦樂(lè)團(tuán)、蒙特利爾大學(xué)交響樂(lè)團(tuán)首席。2001年選入英國(guó)倫敦交響樂(lè)團(tuán)“音樂(lè)人才”計(jì)劃并加入樂(lè)團(tuán)工作，開(kāi)啟了職業(yè)演奏家生涯半島bandao體育。2005年起擔(dān)任加拿大蒙特利爾音樂(lè)家室內(nèi)樂(lè)團(tuán)副首席及代理首席。2010年受邀回國(guó)后，先后在中央歌劇院和國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)擔(dān)任樂(lè)團(tuán)首席，帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)奉獻(xiàn)了數(shù)十個(gè)音樂(lè)季的近千場(chǎng)音樂(lè)會(huì)以及幾十部歌劇的演出，獲得了社會(huì)各界的一致贊譽(yù)，兩次獲得國(guó)務(wù)院文化部頒發(fā)的“優(yōu)秀演奏獎(jiǎng)”。

　　李喆曾和樂(lè)團(tuán)前往美國(guó)，德國(guó)，意大利，英國(guó)，俄羅斯，澳大利亞，韓國(guó)等多個(gè)國(guó)家進(jìn)行了數(shù)百場(chǎng)巡演音樂(lè)會(huì)、歌劇及室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)，受邀在美國(guó)卡內(nèi)基音樂(lè)廳、俄羅斯莫斯科音樂(lè)廳、悉尼歌劇院等世界著名音樂(lè)廳演出，展現(xiàn)了當(dāng)代音樂(lè)家的卓越風(fēng)采。

　　在非常遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)古時(shí)代，不同的民族其實(shí)都發(fā)明創(chuàng)造了自己的弓弦樂(lè)器，比如流傳于西班牙一帶的呂貝克，還有斯拉夫以及日耳曼民族的菲德?tīng)枺@兩種弓弦樂(lè)器后來(lái)傳入了意大利，在16世紀(jì)30年代左右，經(jīng)過(guò)意大利的弓弦演奏家以及民間藝人的改進(jìn)、并融合本民族的特點(diǎn)，就形成了小提琴的雛形。

　　還有一種關(guān)于小提琴前身的說(shuō)法是里拉琴。什么是里拉琴？大家可能在關(guān)于西方宗教題材的繪畫(huà)和雕塑作品中看到過(guò)一個(gè)小天使在彈奏一件外形近似豎琴的樂(lè)器，那其實(shí)就是里拉琴。據(jù)后來(lái)的史料考證，里拉琴更多影響的是古典吉他的形成，對(duì)小提琴的形成并不是起決定作用的，所以剛才提到的呂貝克以及菲德?tīng)栠@兩種樂(lè)器可能對(duì)現(xiàn)代小提琴的確立更為重要。

　　由于小提琴樣式的確定是在意大利，所以我們現(xiàn)在通常將意大利視作小提琴的故鄉(xiāng)。這里面有一座非常值得一提的小城市，叫做克利蒙納。在這座小城里誕生了影響小提琴制琴史的阿瑪?shù)偌易澹约鞍數(shù)俚膶W(xué)生斯特拉迪瓦里和其后的瓜奈利等著名的琴師，他們賦予了這件樂(lè)器不同的個(gè)性，同時(shí)“物以稀為貴”的道理也讓他們留下的、數(shù)量極為有限的古董提琴經(jīng)常創(chuàng)造令人咋舌的“天價(jià)”。

　　小提琴由云杉木制的面板和楓木制的背板作為主體結(jié)構(gòu)，這是因?yàn)檫@兩種材質(zhì)的聲音傳導(dǎo)速度非常快。面板與背板中，有“音柱”相連，它不但要負(fù)責(zé)傳導(dǎo)琴弦的震動(dòng)，還要承受琴弦緊繃的壓力，這個(gè)壓力竟然有大約50公斤之重。面板上有琴碼和四根琴弦，烏木制成的指板則隨著歷史的演變不斷加長(zhǎng)，以更寬的音域來(lái)滿足作品的要求。琴弦的材質(zhì)也由巴洛克時(shí)期的羊腸線，演變?yōu)榻裉斓哪猃埾?鋼弦。

　　在小提琴數(shù)百年的歷史中，誕生了風(fēng)格不同的演奏學(xué)派，比較有代表性的有以維瓦爾第、塔蒂尼、維奧蒂為代表的意大利學(xué)派；以維尼亞夫斯基、伊薩伊、克萊斯勒為代表的法、比（比利時(shí)）學(xué)派；以施波爾、約阿希姆為代表的德國(guó)學(xué)派；以?shī)W爾、海菲茨、大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫為代表的俄羅斯學(xué)派等等。

　　小提琴的音域與人聲相仿，歌唱性極強(qiáng)，因此一直以來(lái)也受到了作曲家的青睞，幾乎所有我們熟悉的偉大作曲家都為小提琴譜寫(xiě)了作品。自巴洛克時(shí)期以后的很長(zhǎng)一段時(shí)間，由于管弦樂(lè)隊(duì)的規(guī)模有限、小提琴又承擔(dān)著絕對(duì)主力的位置，因此小提琴首席還經(jīng)常兼任指揮的作用，直到19世紀(jì)管弦樂(lè)作品編制越來(lái)越龐大，才將“指揮”的角色獨(dú)立。因此直到今天，小提琴聲部還坐在管弦樂(lè)團(tuán)最外側(cè)的顯眼位置。

　　在一旁聚精會(huì)神聽(tīng)課的劇小院因?yàn)檫^(guò)于專(zhuān)注，竟然忘記原本30分鐘的上課時(shí)間，任由老師進(jìn)行精彩的拖堂，所以本期音頻課程還有一個(gè)40分鐘的“完整版”，點(diǎn)擊頁(yè)面左下方的“閱讀原文”，進(jìn)入劇小院在喜馬拉雅FM的家就能聽(tīng)到啦！

　　當(dāng)然李喆老師還為我們推薦了近期國(guó)家大劇院即將上演音樂(lè)會(huì)中的經(jīng)典小提琴協(xié)奏作品。9月7、8日，張弦指揮將會(huì)帶領(lǐng)樂(lè)團(tuán)與小提琴家呂思清為大家奉獻(xiàn)伯恩斯坦的《小夜曲》（據(jù)柏拉圖《會(huì)飲篇》而作）和肖斯塔科維奇的《A小調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》，隨后在9月13日的音樂(lè)會(huì)中阿什肯納齊將執(zhí)棒樂(lè)團(tuán)攜手小提琴家莫雷諾演繹哈恰圖良的《小提琴協(xié)奏曲》。