譚抒真出生在青島的藝術巨匠！

　　譚抒真出生在青島的藝術巨匠！譚抒線日），我國當代德高望重的音樂教育家，小提琴家，樂器專家，我國小提琴制作事業的開創者，被譽為“中國提琴制作之父”。譚抒真這個名字，幾乎是中國小提琴事業的同義詞。他從事小提琴演奏和教學的75年，也是中國小提琴事業從無到有，從啟蒙時代到世界矚目的75年。回顧譚先生的生平，猶如回顧中國小提琴近百年的歷史。

　　1907年6月10日，譚抒真生于青島。譚抒真先生是中國小提琴事業的先驅，是中國第一代小提琴演奏家、教育家和制作家。他在世的九十五載，經歷了二十世紀的風風雨雨，在歷史的長河中，他留下了自己不平凡的足跡。我們不會忘卻那些記憶，他豐富的人生風采也依舊在激勵我們。他被稱為“來自上海的紳士”，然而，青島不能忘記譚抒真！這里是他的故土，是他小提琴事業的萌芽，為他輝煌的一生奠定了堅實的基礎。

　　譚抒真本名譚書禎，父親譚岳峰，在膠澳殖民當局任德語翻譯，同時還是一個通曉醫藥并有經濟頭腦的藥商，平時還酷愛音樂。母親則是青島圣功女中畢業的新女性。一家人虔誠地信仰，聆聽圣樂和贊美詩成為了他們生活中一項重要內容，這也使得譚書禎來到世上，便在血脈里種下了無法了斷的琴弦與音符。

　　此時青島，西洋音樂逐漸受熱。譚岳峰時常參加一些音樂“派對”，有時會帶上譚書禎。閑時在家時譚岳峰也會拉響小提琴。譚抒真在《來自上海的紳士》中回憶道“那時，我就對小提琴產生了興趣”。只是兒子的天分并未得到譚岳峰的認同。他認為唯一的兒子將來就該從政、經商，不能把音樂作為職業，因為他所知道的做音樂的人都活得很苦、很累。

　　1922年，15歲的譚書禎前往北京匯文中學念書。這一年他找到了自己音樂人生的起點，跟隨啟蒙老師李勖剛開始正式學習小提琴，三個月的時間，李勖剛傳授了譚書禎基本技巧，短短數月，譚書禎即認定了自己的一生，他甚至擅自改名為譚抒真，意為演奏要抒發真情，做音樂要追求真意。從此小提琴伴隨他走過了70多年的人生路，并成為他人生的關鍵詞。

　　但沒過多久，譚抒真得了內膜炎，只能休學回青。在青島，譚抒真邂逅并拜師了在青島的俄羅斯琴師霍洛舍夫斯基，隨他學習了一年。1925年，譚抒真回到北京繼續讀書，這期間他找到在北京演奏的歐魯普學琴。知道兒子不聽自己的告誡，已被小提琴深深迷住。譚岳峰一氣之下斷了兒子的資費。沒有了學琴資金來源，同時因為北京的整體音樂水平并不高，正如譚抒真回憶，那時學琴，北京還不如青島。于是，譚抒真再次回到了青島。

　　不久，譚抒真偶遇奧地利小提琴手施特勞斯，并跟隨學習小提琴。施特勞斯與霍洛舍夫斯基一樣，對譚抒真學琴的影響非常大，也讓他打下了扎實的基本功。

　　作為小提琴教育家，譚抒真竟然自始至終沒念過音樂學院，會畫畫的他也到過美專，但進去學的是音樂，他一生中最高的學歷是1940年畢業于上海滬江大學建筑專業。并獲建筑師資格證書。

　　青年時代的譚抒線年，譚抒真前往上海報考音樂學校。年輕的老師聽過譚抒真的小提琴之后，說“你的水平和我差不多”，不敢接收。于是，原本去上海考學的18歲的譚抒真，竟被校長劉海粟聘為上海美專小提琴教授。

　　1927年春，20歲的譚抒真加入上海交響樂團的前身——上海工部局交響樂團，成為這支遠東第一交響樂團的第一位中國演奏員，并參加了樂隊為紀念貝多芬逝世一百周年的音樂會。一個來自黃海邊的提琴少年由此也創造了一個發生在大上海的“青島榮耀”。

　　作家傅彥長1927年3月29日一篇日記記載了當日到市政廳聽貝多芬百年祭，其節目為交響曲第五首，奏鳴曲阿巴西盎那地（今譯“熱情奏鳴曲”），交響曲第九首前三段（即第九交響曲前三個樂章）。是夜譚抒真加入，為中國第一人參與者。這段短短的文字記錄了譚抒真參加音樂會的時間地點和內容，為后人提供了寶貴的一手資料。

　　1927年夏，田漢把譚抒真叫到南京北伐國民軍總司令部宣傳處工作，任音樂指導員。當時應戲劇指導員歐陽予倩的請求，譚抒真譜寫了一首《軍凱旋曲》，由總司令軍樂隊“全體出演，這是他第一次有記錄的作曲，那年他剛過20歲且沒有學作曲的學歷，歐陽予倩在回憶錄《自我演戲以來》中對這段歷史作了記載。

　　1929年譚抒真與亦師亦友的工部局樂隊首席富華（Arrigo Foa,1900-1981)合影，后來富華成為該樂隊指揮。

　　1930年，譚抒真再回故土，這次他是奉父之命繼承家業，此時的譚家已頗有家底，經營著“青島大藥房”。此時的譚抒真，雖擺著“藥房少東家”身份，卻并沒管太多藥房的事，有時間，他就繼續搞音樂。這期間，譚抒真結識了另一個也瘋寵小提琴并且與之同年的人，他叫王玫。那時的王玫組織了一個名為“青島音樂會”社團，并擔任會長。譚抒真是社團里的常客。他經常與王枚切磋琴技，一起組織小型音樂會。

　　這場音樂會本身或許并無特別之處，二人演奏了些獨奏和重奏曲目。但從即墨的歷史看，這二位音樂家悄悄給即墨添上了一個音樂的歷史印記。

　　幾乎同時，倆人又對小提琴制作產生了興趣。1935年，在譚抒真的幫助下，王玫制作出了他的第一把小提琴。這一年，譚抒真也制作出他的一生中的第一把小提琴。

　　在以往青島的許多史料中都提到，制琴家王玫做出了中國第一把小提琴。譚抒線年制作出了他的第一把小提琴。1935年9月10日的《青島民報》也用了一整版發表了四篇文章，《介紹中國提琴制造成功者》、《音樂家王玫》、《一位忠誠的藝術者給我的印象和思想》、《我制造提琴的經過》和王玫手拿小提琴的照片。

　　2020年，廣西南寧華僑實驗高中退休教師廖超杰，慕名到上海尋找譚抒真的家人，原來他從廣西文化館的一個朋友那里得到了一把疑似是由譚抒真制作的小提琴。經譚抒真家人及上海音樂學院相關專家的鑒定，確認這是譚抒線年的小提琴。

　　譚抒真在后來的傳記中寫道，其實當時有許多中國人已經開始做琴了。盡管如此，因為此事已由當時的媒體進行了詳盡的報道，也就廣為流傳半島·體育官網。但不管怎樣，中國制造的第一把小提琴，都是源自青島。

　　“仿約瑟夫·瓜奈利1741譚抒線年，廖超杰老師將這把珍貴的小提琴捐贈給上海音樂學院東方樂器博物館收藏。

　　上世紀三十年代的青島，是譚抒真的音樂伊甸園。在紅瓦綠樹映襯著的起伏的小路間，在碧海浸潤著的變幻的節奏里，在青島最是風度時，譚抒真找到了一生的追尋，也奠定了一生的成就。

　　譚抒線年起，譚抒真任國立上海音樂專科學校教授。建國后，譚抒真受聘為上海音樂學院副院長兼管弦樂系主任。他以演奏家的豐富經驗，對學生因材施教，開創領導了新中國的小提琴教育事業。他培養出來的學生有袁培文、周彬佑、盛中華、丁芷諾、且旅中、譚國璋、等。這些人后來都成為著名的小提琴教授，因此，譚抒真被稱為“教授的教授”。

　　建國后，譚抒真首先開創了中國提琴制造工藝。1950年在上海音樂學院創辦了樂器制作室；1956年又開辦了全國性的提琴制作訓練班，為全國各樂器工廠培訓了一批優秀的提琴制作師。1978年起，上海音樂學院首次建立了提琴制作專業，譚抒真親自授課指導。

　　譚抒真先后擔任法國瑪格麗特?朗?蒂博國際小提琴比賽（1981年）。英國卡爾?弗萊什國際小提琴比賽（1982年）的評委。1982年獲美國舊金山音樂學院名譽博士學位，1983年獲美國交響樂團協會榮譽獎狀。

　　由于譚抒真教授對我國音樂事業所做出的杰出貢獻，1991年獲首批國務院政府特殊津貼。2001年獲得中國文聯和中國音樂家協會頒發的首屆金鐘獎終生榮譽勛章。1984年被收入紐約出版的《世界名人錄》。

　　不僅是小提琴，譚抒真還在建筑藝術上有所建樹。上世紀三十年代，他在上海滬江大學建筑系學習，是一位持證建筑師。他主持設計的原上海音樂學院音樂廳（現上海師范大學東部禮堂），當時被譽為世界上音響效果最好的音樂廳之一。

　　譚抒線年譚抒線歲開始在報刊上發表樂評及漫畫。這篇是在市政廳聽了工部局樂隊音樂會后寫的文章和畫的指揮梅百器漫畫。

　　該如何形容譚抒真！著名音樂教育家；中國第一代小提琴演奏家；中國小提琴制作事業開創者；或者還有——精通英、德、法、日多種外語的學者，曾主持設計過原上海音樂學院音樂廳的建筑師……他曾教導學生掌握一門外語就等于打開通往世界的一扇窗。

　　譚抒真先生在多個學科作出了自己的貢獻，作為“雜家”他無論在做什么事都不忘自己歸根結底仍是個音樂家，正如他說：在我的一生中一刻也離不開音樂，沒有音樂生活就失去動力、失去樂趣。音樂就像空氣和水，我不能想象沒有音樂生命怎能延續下去。

　　本組圖文編輯感謝譚抒真先生之子譚國璋老師提供（譚國璋，上海音樂學院畢業生，國家一級演奏員，退休后任華師大兼職教授、交大樂團導師）。部分圖文參考源自鄭超（根據譚國璋和華天礽回憶文章改寫）、上海音樂學院、青島新聞網《譚抒真 琴?藝人生》等；