鋼琴樂理知識入門

　　鋼琴樂理知識入門 樂理知識入門 1、 什么是音樂： 聲音的 3 要素是什么？ 那本是音質/音色/音量。 音量不必多說， 小了人們聽不清， 過大了 本能的會有生理不適， 那么聲音的好不好聽關鍵取決于什么呢？ 是音質！ 音質的好壞是決定聲音是否好聽的根本， 這就是為什么說好琴是關鍵的原因， 只有你擁有一把好琴的時候你才能真正體會所謂的好聲音是什么樣的。 音色的好壞是建立在音質的基礎上的，所以對于樂手（特別是 bass） 好音質應是第一追求， 當擁有了好音質的時候你會發現好音色幾乎是唾手可得， 比音質不好的琴要追求好音色要容易無數倍。 2、 什么是音階...

　　鋼琴樂理知識入門 樂理知識入門 1、 什么是音樂： 聲音的 3 要素是什么？ 那本是音質/音色/音量。 音量不必多說， 小了人們聽不清， 過大了 本能的會有生理不適， 那么聲音的好不好聽關鍵取決于什么呢？ 是音質！ 音質的好壞是決定聲音是否好聽的根本， 這就是為什么說好琴是關鍵的原因， 只有你擁有一把好琴的時候你才能真正體會所謂的好聲音是什么樣的。 音色的好壞是建立在音質的基礎上的，所以對于樂手（特別是 bass） 好音質應是第一追求， 當擁有了好音質的時候你會發現好音色幾乎是唾手可得， 比音質不好的琴要追求好音色要容易無數倍。 2、 什么是音階： 按照頻率把這任意兩個音之間的頻率分成 12 份， 就幾乎可以把見到聽到過的音樂都鼓搗出來， 于是人們把這個發現叫做“12 平均律” ， 于是鋼琴出現了， 鋼琴就是基于 12 平均律的理論制造的半島bandao體育， 所以鋼琴的每一組鍵盤（5 黑 7 白） 相加就一共正好是 12 個鍵， 同時人們發現， 在音樂中， 其實這 12 個鍵中只有 7 個使用率特高， 于是人們把常用的 7 個鍵做得寬一點并放在一起， 另外相對不常用的 5 個鍵做的窄一點， 放到不礙事的地方且用不同的顏色以避免混亂， 這就是鋼琴的樣子的由來。 在鋼琴上只有 34 之間和 71 之間是連續的兩個鍵， 而的任意兩個相鄰的常用音符中間都夾著一個不常用的黑鍵， 最后為了大家方便就規定了 一些統一的概念， 這樣就不會糊涂了， 比如 1 到 2 之間/2 到 3 之間/4 到 5 之間/5 到 6 之間/6 到 7 之間都夾著一個不常用的黑鍵， 也就是說按照 12 平均律來說， 它們之間不是相鄰的鍵， 但是誰讓那幾個黑鍵是不常用的呢， 所以大家還是決定把 1 到 2 之間/2 到 3 之間/4 到 5 之間/5 到 6 之間/6 到 7之間統一叫做全音關系， 把 34 之間和 71 之間那種完全相鄰的關系叫做半音關系。 全音也正好等于 2 個半音相加的總和。 但是如何表達音符與音符之間的遠近呢？ 于是就產生了 “度” 這個概念， 比如從 1 唱到2， 一共只有 2 個音符， 從一數到二， 于是就叫 1 和 2 之間是 2 度的關系， 但是 1 和 2 之間原本是有一個不常用的半音的， 于是人們規定， 兩個音是半音關系的它們之間的遠近叫做小 2 度， 兩個音是全音關系的它們之間的遠近叫做大 2 度， 所以 1 到 2 之間/2 到 3 之間/4 到 5 之間/5 到 6 之間/6 到 7 之間的遠近關系都是大 2 度， 34 之間和 71 之間的遠近關系叫做小 2 度。 那么 1 和 3 之間呢？ 從 1 到 3， 不管你唱不唱那個 2， 這個 2 的音符也事實性的永遠夾在 1/3 之間， 出不出聲不一定， 但它永遠存在， 所以 1 和 3 之間就是 3 度的關系， 同理 2 和/全音的問題， 最后規定， 凡是兩個大 2 度加在一起的 3 度音都統一叫做大三度， 1 和 3 之間/4 和 6 之間/5 和 7 之間就是大三度關系。 凡是由一個大 2 度和一個小2 度加在一起的 3 度音都統一叫做小三度， 2 和 4 之間/3 和 5 之間就是小三度關系。 再數數看， 1 到 4 之間是 4 度， 1 到 5 之間是 5 度， 那么前面提到的那兩個聽起來就像是一模一樣卻不在一個高度上的音中間就是 1234567 再到一個高音的 1， 數一數， 就是 8 度關系。 同理， 如果從 2 開始往上數 23456712， 高低的兩個 2 之間也叫 8 度關系。 34567123的兩個 3 也是， 說了這么長， 都是為了 對音階概念的鋪墊， 這些“12 平均律” “全音/半音” “度” 的概念都是最基礎的概念， 各位一定要深入地整明白， 這些基本概念糊